Millet R.

Das Vorjahr endete mit einer amateurhaft inszenierten Aufführung, wie man sie von den alten Dorffesten, den sogenannten Botunski pozorje, kennt, und das neue begann mit der Massentötung von Drohnen an der Küste von Budva. Vielleicht ist es eine Art alternatives Theater, das Projekt „Aus Russland, mit Liebe“?

Als ob es einem wirbelnden Prosatext oder Gedicht entsprungen wäre. Miodrag Mijo Raičević... eine urkomische Parodie oder ein bisschen Provinz-Blues.

Der Schriftsteller, dessen Fantasie zu solch bizarren Dingen fähig war, starb am 28. Dezember in Belgrad, wo er jahrzehntelang gelebt hatte, und wurde am letzten Tag des Jahres 2025 in Čepurci, Podgorica, beigesetzt.

Still und leise, im Schatten der Feiertage, verschwand der Dichter, der auf so wunderbare Weise nirgendwo so recht hineingepasst hatte. Ein würdiges Schicksal für einen Dichter. Die Nachricht wurde vom festlichen Trubel und der Konsumhysterie, die das neue Jahr stets mit sich bringt, übertönt.

Wie in vielen ähnlichen Fällen schien es, als hätte das „offizielle“ Montenegro die Nachricht noch gar nicht gehört.

Es ist bekannt, dass die montenegrinische Kultur (in deren Händen sie liegt) nicht weiß, wie sie mit ihren Schriftstellern umgehen soll – weder mit den verstorbenen noch mit den lebenden. Sie wissen es einfach nicht – sie haben wohl Wichtigeres zu tun. Politiker scheinen sich mit langweiliger Literatur zufriedenzugeben.

In der düsteren Landschaft der lokalen Literatur der ersten Hälfte der 1980er Jahre erschien Mijo Raičević. „Emotionale Gedichte und ein Pferd“. Ein Buch, das man einfach lieben musste – etwas völlig anderes als die vorherrschenden pathetischen Töne, ob tragisch (bei den Nationalisten) oder konstruktivistisch (bei den sozialistischen Realisten).

Es gibt diese technikfeindliche Linie in der montenegrinischen Literatur jener Zeit (wir sprechen von den achtziger und neunziger Jahren), erstens Brkica Vukovic, unendlich talentiert, verschwenderisch in seinen Dekonstruktionen des Alltagslebens, dann Mijo Raičević, eher geneigt zu einer weinliebenden, parodistischen Vision, und schließlich der jüngste der drei, aber der Schriftsteller, der als Erster ging – der früh verstarb Zoran Kopitovic (Ein Amerikaner in Paris, Fahrradaufstand in MontenegroEs wird interessant sein, wenn man erst einmal die wirkliche Literatur (und nicht die fiktiven Clans und politischen Projektionen) wiederentdeckt hat, diese Triade zu untersuchen und die Autoren, die humorvoll von den vorgegebenen Themen abwichen und selbstbewusst gewisse Grenzen überschritten, genauer zu beleuchten.

Mijo war ein leidenschaftlicher Bücherliebhaber und Filmfan, ein Kenner und Forscher unglaublicher Dinge, darunter auch Kriminalromane. Aus dieser Faszination/Liebe entstand der Kultroman „Sexed Again“, der unter dem Pseudonym TH Raič veröffentlicht wurde. Er verstand es meisterhaft, Klischees in ein Sprachspiel oder eine dadaistische Aussage zu verwandeln. Ich erinnere mich noch heute an einige Sätze aus diesem Roman. „Der Regen fiel mit unglaublicher Geschwindigkeit.“ Oder: „Der Mörder trank den gleichnamigen Whisky.“

Er ist Herausgeber mehrerer bemerkenswerter Anthologien, wie beispielsweise „Nema toliko do Lajkovac“, die serbische postmoderne Schriftsteller vorstellt. Albaharija i Mike Pantic do Zoran Ćirić i Vula ŽurićEr forderte sie „heraus“, sogenannte „realistische“ Prosa zu schreiben. („Postmodernisten mögen auch zehn mit Zwiebeln. Und Bier, eins nach dem anderen“, sagt er im Vorwort.)

Kürzlich erschien ein bemerkenswertes Buch, das uns an diesen Dichter erinnerte: „Blues of Two Friends – in 54 Weeks“, die Schriften von Boza Koprivice Basierend auf den Gedichten von M. Raičević. Diese unwiderstehliche Hommage an einen Freund und Dichter wurde von den Lesern von Art bereits während ihrer Entstehung verfolgt.

In der gespaltenen montenegrinischen Literaturszene bildete er eine Art Bindeglied zwischen den Schriftstellern des serbischen und des montenegrinischen Teils. Paradoxerweise unterschied sich sein Werk deutlich von der epischen Tradition, die den Teil der Szene dominierte, dem er selbst angehörte, und er fand – zumindest im Vergleich zu anderen Autoren – auf der anderen Seite ein größeres Publikum. Ljubo Đurković den Schriftstellern der Neuen Montenegrinischen Literatur. Doch dieses Paradoxon verdeutlicht lediglich die komplexe Dynamik der montenegrinischen Szene, die allzu oft und fälschlicherweise nur als politisches Zeichen interpretiert wird.